近来，反映20世纪90年代福建对口帮扶宁夏的电视剧《山海情》播出后广受好评。这部剧的火爆，背后是举全国之力改变贫困地区面貌的伟大实践，也标志着主题创作进入新的阶段。
真实再现脱贫攻坚历程
扶贫剧是农村题材电视剧的重要类型，2020年以来呈现井喷势头。这些扶贫剧最大的特点是覆盖地域广，全景式展现了我国近年来尤其是党的十八大以来实施精准扶贫、精准脱贫基本方略取得的巨大成就。从西北黄土高原的《山海情》《一个都不能少》，到内蒙古草原的《枫叶红了》，再到西南边陲的《花繁叶茂》《阿坝一家人》；从齐鲁、燕赵大地的《书香遍地》《最美的乡村》，到湘西的《江山如此多娇》，再到东部的《梦想开始的地方》《我的金山银山》《绿水青山带笑颜》，这些剧分别展现了产业扶贫、易地扶贫搬迁、电商扶贫、金融扶贫、教育扶贫等，宛如一块块色彩斑斓的拼图，构建了脱贫攻坚战的恢弘画卷。其中，《山海情》更是一部敢于向历史纵深挺进，创新性讲述跨省扶贫的精品力作。这些扶贫剧艺术化地反映了脱贫攻坚过程中的复杂性与艰巨性，阐明了小康路上一个都不能少的道理，彰显了社会主义制度的优越性。
解决困扰中华民族几千年的绝对贫困问题，不是轻轻松松就能够完成的。党的十八大以来，290多万名干部被选派担任第一书记或驻村干部，用自己的汗水甚至生命谱写了勇于牺牲、无私奉献的华彩乐章。这些扶贫剧，以现实主义手法真实地再现了这一过程。《山海情》讲述扶贫干部带领村民从被联合国认定为“最不适宜人类居住的地区之一”的宁夏西海固迁移，人们辛勤奋斗，将曾经贫瘠的干沙滩，变成宜居、富裕的金沙滩。《石头开花》原名《脱贫十难》，以单元剧的形式生动反映了脱贫攻坚过程中真贫识别难、懒汉扶志难等十大难题。《江山如此多娇》展现了山上和山下居民积压已久的矛盾。《枫叶红了》不回避一些基层干部腐败、村民家暴酗酒的现象……每一部作品都敢于直面扶贫难题，着力描写扶贫干部带领村民解决困难，向共同富裕的目标努力的过程，凸显了脱贫攻坚对中华民族乃至全人类发展的巨大意义。
展示扶贫干部风采特点
人物形象是电视剧主题思想构建的核心。这些扶贫剧在人物塑造上不再追求高大全，而是以平凡的视角去刻画人物，真实表现他们的喜怒哀乐，甚至不回避他们性格、能力上的不足之处。比如《书香遍地》中的刘世成生活自理能力差；《江山如此多娇》中的濮泉生冲动自负，多次惹事；《花繁叶茂》里的村主任唐万财鬼点子多，但有的上不了台面；《我的金山银山》中的范星火作风浮夸……
但这些都不妨碍他们坚守扶贫干部本色，不忘初心，敢拼敢干，以理想的热情照耀乡村的天空。《山海情》中的马得福每天都要处理吊庄移民的各种难题，他竭尽所能，顶着压力说真话、办实事；《花繁叶茂》中的唐万财为了“三改三建”，含泪开着挖掘机推掉了自己的老宅；《江山如此多娇》里的沙鸥，为了扶贫放弃了电视台融媒体中心副主任的职务。这些扶贫干部让人想到当代经典小说《太阳照在桑干河上》里的张裕和、《创业史》里的梁生宝、《山乡巨变》里的邓秀梅，他们都一心为民、甘于奉献，以愚公移山的精神带领村民一步步前进，让全面小康的旗帜高高飘扬。
此外，这些扶贫干部来自不同行业，实际上也展示了不同领域的风采和特点。如《书香遍地》的刘世成是市文化馆干部，《花繁叶茂》中的欧阳采薇是农科所干部，《江山如此多娇》《最美的乡村》中的沙鸥和辛兰都来自电视台，这些扶贫剧紧紧围绕这些第一书记的职业特性来写，发挥他们的特长扶贫。如刘世成在村里大办读书班，沙鸥发挥电视台记者的采编特长，打造了喜妹这个受欢迎的乡村网红，欧阳采薇用自己的专业特长带领大家种荷花、搞生态养殖。
这些干部用专业知识让国家的精准扶贫战略找到了实施路径，既提高了扶贫剧的专业性，也增强了对观众的吸引力。
坚持现实主义创作态度
一段时间以来，扶贫剧在讲述中国故事、凝聚民族情感方面起到了重要作用，但是也有个别作品出现了套路化、模式化、扶贫手段雷同化、简单化等问题，有时对最关键最困难的扶贫过程一笔带过，也偶有服化道奢华、失真等现象，影响了扶贫剧的感染力、传播力。
究其原因，是个别创作者的思维还停留在城乡二元对立阶段，没有真正深入农村生活、扎根人民，与广大群众心连心、同呼吸、共命运。事实上，有没有感情，对谁有感情，决定着文艺创作的命运。当年柳青在陕西长安县皇甫村蹲点14年才写就《创业史》，丁玲为了创作《太阳照在桑干河上》，主动到桑干河两岸走家串户，访贫问苦。
梳理2020年以来的优秀扶贫剧，可以看出，这些成功之作的最大特点就是坚持现实主义创作态度，尊重艺术的创作规律，将创作根须扎入大地，汲取力量。主管部门在指导《山海情》创作时，要求把“真”作为一切的基础。创作团队为此推翻了剧本第一稿，赴宁夏和福建采风，以工匠精神重建了吊庄，在服、化、道、景上追求真实，真正做到了脚下有泥、心中有火、眼里有光，所以剧中吊庄移民的大事小情才会牵动观众的心，当剧中人种的双孢菇终于破土而出时，大家一片欢腾。
为了最大限度地贴近生活，《江山如此多娇》编剧王成刚及责编团队曾与上百位扶贫队长和村支书促膝而谈；欧阳黔森创作《花繁叶茂》时，每年大约有300天扎根在基层……这些都昭示我们，扶贫剧拍好了，也一样可以成为“爆款”，将观众吸引到荧屏前，关键是要找对创作方法。文艺创作的方法有一百条、一千条，最根本、最牢靠的还是扎根人民、扎根生活，唯有如此，才能饱含对人民的深情，打破创作的套路，塑造真实鲜活的人物形象，讲好中国故事，让作品浸润泥土芳香而又诗意盎然。
